論影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán).pdf

1、影視作品中的虛構(gòu)角色形象是以文學(xué)藝術(shù)作品中描寫或塑造的具有鮮明個(gè)性特征的虛構(gòu)人物或動(dòng)物形象為基礎(chǔ)，并通過導(dǎo)演的解釋，演員的表演展現(xiàn)于觀眾面前的藝術(shù)形象。可以說，影視作品中虛構(gòu)角色形象的形成是經(jīng)多方主體努力創(chuàng)造的復(fù)雜過程，凝聚著他們的艱辛勞動(dòng)。而且現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中，形象商品化逐漸形成規(guī)模，形象利用的產(chǎn)業(yè)化已經(jīng)漸趨成型。其他商事主體的無償利用行為，就遭到了形象資源權(quán)利人的不滿，因?yàn)樗麄兊膭趧?dòng)沒有得到任何回報(bào)，只是為他人作了“嫁衣”。同時(shí)，

2、鑒于形象商品化活動(dòng)所產(chǎn)生的巨大的經(jīng)濟(jì)利益，法律對(duì)相關(guān)主體的行為進(jìn)行調(diào)整十分必要。
　　 對(duì)影視作品中虛構(gòu)角色形象的商業(yè)化利用涉及到多方權(quán)利主體的利益，對(duì)其的研究是當(dāng)今法學(xué)研究的一個(gè)新課題，許多國(guó)家的立法、判例和學(xué)理都試圖尋找一種有效的方式來保護(hù)這一權(quán)利和規(guī)范形象商品化的行為。我國(guó)及其他一些國(guó)家都曾將影視作品中的虛構(gòu)角色形象權(quán)納入人格權(quán)、著作權(quán)、商標(biāo)權(quán)和反不正當(dāng)權(quán)的范疇進(jìn)行保護(hù)。但通過比較分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)與幾

3、者固有交錯(cuò)重合的沖突地帶，更有其權(quán)利無從調(diào)整的真空盲區(qū)。這樣，設(shè)定獨(dú)立的影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)制度就是最佳的選擇。為此，本文主張創(chuàng)設(shè)一種新型的權(quán)利——影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)，以規(guī)制當(dāng)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程中頻頻出現(xiàn)的形象商品化現(xiàn)象，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)權(quán)利人形象利益的法律保護(hù)。
　　 本文還將影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)與傳統(tǒng)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)進(jìn)行了比較分析，認(rèn)為形象權(quán)屬于經(jīng)營(yíng)性資信權(quán)的范疇，是一種私有財(cái)產(chǎn)權(quán)，是形象擁有人勞動(dòng)的結(jié)晶；從經(jīng)濟(jì)效果上看，

4、這種形象私有的制度設(shè)計(jì)有利于形象資源的優(yōu)化配置，激勵(lì)相關(guān)主體更加努力地從事形象利益的創(chuàng)造和增值活動(dòng)。在本文的第三部分提出了構(gòu)建我國(guó)影視作品中虛構(gòu)角色形象權(quán)的制度設(shè)想。認(rèn)為應(yīng)該從權(quán)利主體，客體，內(nèi)容以及權(quán)利的救濟(jì)和限制等幾個(gè)方面著手。其中，權(quán)利主體的界定是本文討論的重心，因?yàn)橛耙曌髌分刑摌?gòu)角色形象的產(chǎn)生確實(shí)是一個(gè)非常復(fù)雜的過程，權(quán)利的歸屬涉及設(shè)定這一制度的核心——保護(hù)創(chuàng)造者潛在的經(jīng)濟(jì)利益。對(duì)此，考慮到行使權(quán)利的有效性及社會(huì)成本的節(jié)約。認(rèn)為