論北歐的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格與中國(guó)平面設(shè)計(jì)中的“空白”.pdf

1、北歐的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格與中國(guó)的“空白”理論，雖然兩者處于不同的時(shí)期不同的地域，但兩者在形式語言與精神層面的追求上卻有許多契合點(diǎn)，那就是用最簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)手法、最少的設(shè)計(jì)元素展現(xiàn)最豐富、最完美的設(shè)計(jì)形式，使設(shè)計(jì)回歸到一種自然樸素、簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的狀態(tài)。
　　本文研究前期收集了大量資料,吸收相關(guān)成果。首先對(duì)所研究的問題進(jìn)行了理論構(gòu)建,明確了極簡(jiǎn)主義的概念、整合與闡述極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在北歐地區(qū)的形成發(fā)展，結(jié)合案例，重點(diǎn)分析北歐平面設(shè)計(jì)中的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格

2、應(yīng)用,同時(shí)分別從語言特征、表達(dá)方式、版式空間幾大方面探討北歐平面設(shè)計(jì)中極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的表現(xiàn)；其次著眼于中國(guó)的“空白”的理論，總結(jié)歸納出“空白”的哲學(xué)基礎(chǔ)及思想淵源，分析其在中國(guó)傳統(tǒng)書畫中的應(yīng)用，并在此基礎(chǔ)上，結(jié)合具體案例從空間、圖形、水墨元素的使用幾個(gè)方面分析其在中國(guó)平面設(shè)計(jì)中的具體表現(xiàn)；最后，重點(diǎn)分析平面設(shè)計(jì)中北歐的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格與中國(guó)的“空白”兩者在具體作品表現(xiàn)中的共性與差異性，并從這種比較分析中，總結(jié)出對(duì)當(dāng)前平面設(shè)計(jì)發(fā)展有借鑒與啟示的