中國當(dāng)代油畫的影像化表達探究.pdf

1、在多媒體圖像充斥在生活的各個空間的時代，繪畫與影像的界限漸漸模糊。影像開始在繪畫的創(chuàng)作中承擔(dān)著重要的地位。影像以其資料獲得的簡易性、快捷性，為繪畫創(chuàng)作提供了極大的方便，是繪畫創(chuàng)作中不可多得的重要素材。作為大眾文化的重要載體，影像本身的社會含義、精神意味也被繪畫創(chuàng)作大量的借用，進一步深化了繪畫所能企及的思想深度?！坝跋窭L畫”就是這一時代的產(chǎn)物，它用一種繪畫的方式來表達影像的視覺效果，是繪畫方式的一種新的藝術(shù)表達手段，由此，“影像繪畫”在中

2、國當(dāng)代藝術(shù)中逐漸產(chǎn)生影響，并引起眾人的關(guān)注。舒陽于2004年正式提出“中國影像繪畫”的概念，來匹配這一繪畫現(xiàn)象。同時，因為“中國影像繪畫”在對公共圖像的選擇上并沒有原創(chuàng)性，也不具有對影像形象的解釋性，更容易使觀眾走進藝術(shù)家要表達的主體之中。
　　本文選取中國當(dāng)代油畫的影像化表達作為研究對象，從探究和實踐的角度分析影像繪畫在當(dāng)代油畫發(fā)展中的現(xiàn)狀，剖析當(dāng)代油畫中的影像化現(xiàn)象，研究中國影像繪畫藝術(shù)家的本土實驗成果，旨在加深人們對中國當(dāng)代

3、油畫的影像化表達的系統(tǒng)認(rèn)識。該項探究，對筆者明確繪畫創(chuàng)作方向起到了指導(dǎo)性作用，同時也引發(fā)筆者對中國當(dāng)代藝術(shù)做一些有價值的思考。
　　論文主要有四個部分內(nèi)容。第一部分闡述中國當(dāng)代油畫影像化表達的歷史淵源。第二部分著重討論中國“影像繪畫”藝術(shù)家將影像化表達和本土文化相結(jié)合所體現(xiàn)出的“中國影像繪畫”的雙重性——繪畫性與文化性，同時梳理出給當(dāng)代藝術(shù)帶來新鮮活力的影像化表達的新興力量。第三部分探究油畫的影像化表達的價值及其對中國當(dāng)代藝術(shù)的影