杭州影像-電影城市與文化想象.pdf

1、“天堂”杭州以其秀美的自然風(fēng)貌、江南特征的城市風(fēng)物以及傳說(shuō)千年的歷史風(fēng)情名聞遐邇。進(jìn)入視覺文化生產(chǎn)時(shí)代，中國(guó)電影人依托杭州客觀存在的文化資源與創(chuàng)作素材，結(jié)合自身的獨(dú)特體悟與審美認(rèn)知，以富于地域色彩的影像展呈了杭州多元的地域文化與城市意象，重現(xiàn)和建構(gòu)了杭州文化地理的審美世界。本文以文化地理學(xué)為闡釋視野，從百年中國(guó)電影史中選取《船家女》（1939，沈西苓）、《不拘小節(jié)的人》（1956，呂班）、《西子姑娘》（1983，陸建華）、《歲歲清明》(

2、2011，肖風(fēng))等直接指陳或跨地想象杭州的典型性電影文本，進(jìn)行細(xì)致的鏡像梳理、文化分析和思想提煉，以期獲取杭州影像的地域特色、文化意義與美學(xué)價(jià)值。文章論述的主要框架如下:
　　 第一部分重點(diǎn)梳理百余年來(lái)杭州影像的發(fā)展與流變。作為一個(gè)優(yōu)美、浪漫、詩(shī)意的文化空間，杭州在中國(guó)電影史中被不斷地重新想象與建構(gòu)。杭州影像有其自身獨(dú)特的發(fā)展歷程。早期中國(guó)電影中，杭州影像突出社會(huì)批判的寫實(shí)主義姿態(tài)，注重音樂的敘事和西湖景觀的造型功能。“新時(shí)期”

3、以來(lái)的杭州影像創(chuàng)作經(jīng)歷轉(zhuǎn)型，開始朝多元化題材風(fēng)格的影片轉(zhuǎn)換，出現(xiàn)了具有教育意義的青春題材影片、革命歷史題材影片以及凸顯杭州地方文化傳統(tǒng)的古裝片。新世紀(jì)以來(lái)，杭州影像的發(fā)展趨向融合與多元，以杭州為故事背景的商業(yè)片和文藝片構(gòu)建了關(guān)于“杭州想象”的傳統(tǒng)與現(xiàn)代多元并置的文化生態(tài)。
　　 第二部分主要分析杭州影像的創(chuàng)作特色與審美特征，包括空間的構(gòu)形與性別的構(gòu)形。作為區(qū)別于其它地域的影片序列，與北京電影、上海電影熱衷于描寫城市現(xiàn)代化、商業(yè)化

4、景觀不同，杭州影像創(chuàng)作譜系總體上根植杭城地域，更多展現(xiàn)既適合電影視聽表現(xiàn)又具有較強(qiáng)民族特色的自然生態(tài)景觀，尤其是西湖與西溪景觀。諸多電影人致力于在銀幕上呈現(xiàn)出一個(gè)充滿了自然氣息、江南韻味、文化發(fā)達(dá)的杭州形象，傳達(dá)出現(xiàn)代人追求中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的自然審美傳統(tǒng)的胸懷與情性，而這些恰恰是杭州影像最能打動(dòng)觀眾的地方。另一方面，女性是連結(jié)杭州與文藝想象的重要角色。有關(guān)杭州的傳統(tǒng)女性想象，影響了中國(guó)電影之于杭州的文化想象。其一，白娘子、梁祝等指涉杭州

5、的女性傳說(shuō)不斷被改編成電影;其二，浮出歷史地表的杭州影像創(chuàng)作序列大多以女性敘述人作為電影文本的角色主體。女性作為一個(gè)共同的敘事形象，成為杭州政治與歷史的演進(jìn)印痕。銀幕前主導(dǎo)敘事話語(yǔ)的性別標(biāo)簽與女性氣息，成就了杭州異于其它城市電影敘事的陰柔鏡像風(fēng)格，同時(shí)也是新世紀(jì)以影像重構(gòu)杭州城市文化身份的關(guān)鍵所在。
　　 第三部分整合闡發(fā)杭州影像的文化意蘊(yùn)，主要從文化地理視角提煉視覺杭州的文化特質(zhì)與美學(xué)品格，進(jìn)一步還原杭州文化版圖與電影場(chǎng)景。“

6、江南水鄉(xiāng)的意象系統(tǒng)”主要論述以雨水意象為典范的江南風(fēng)情，以亭臺(tái)樓榭、白墻黑瓦為代表的地域空間與風(fēng)土特質(zhì);“古典而浪漫的場(chǎng)所精神”主要論述電影中的杭州“靈暈”，民間傳說(shuō)的互文參照和越韻梅影的視像融注兩大想象模式為杭州影像電影文本均建構(gòu)了一個(gè)組織嚴(yán)密而又可以辨識(shí)的系統(tǒng)，“歷史”的象征性話語(yǔ)秩序與虛擬現(xiàn)實(shí)的故事情境的相互影響彰顯出影片的人文魅力。本文最后從美學(xué)品格上闡發(fā)杭州影像的審美內(nèi)涵，主要是日常審美的休閑旨趣和詩(shī)意棲居的生存理想，尤其是別