巴洛克繪畫(huà)的視覺(jué)隱喻研究.pdf

1、西方繪畫(huà)并非刻板復(fù)制自然、描述人物，在簡(jiǎn)單的畫(huà)面之中往往可以分析出一個(gè)時(shí)代的理念和思想。巴洛克繪畫(huà)在繪畫(huà)史上意義重大，畫(huà)師輩出、畫(huà)作深刻，而且這一階段繪畫(huà)中常見(jiàn)的素材都可以被納入一定的系統(tǒng)之中。文章便是將這些素材均納入到視覺(jué)隱喻的系統(tǒng)之中，把視覺(jué)隱喻定義為同概念隱喻相關(guān)的一種思維方式，視覺(jué)主體通過(guò)視覺(jué)意象來(lái)理解和體驗(yàn)看不見(jiàn)的、難以捉摸的本體，這種思維方式是人們腦海中固有的，從原始思維到現(xiàn)代的種種視覺(jué)表達(dá)，都可以看出視覺(jué)隱喻在表達(dá)和交流中

2、的重要性。
　　視覺(jué)隱喻在繪畫(huà)上的具體表現(xiàn)是意象。據(jù)阿恩海姆的視知覺(jué)理論，意象既有具體性，也有抽象性，繪畫(huà)善于用具體的意象來(lái)表現(xiàn)抽象的理念，意象與理念相互映射構(gòu)成視覺(jué)隱喻并等待觀者解讀。解讀既可以從線條、空間、色彩等知覺(jué)刺激物入手，也可以對(duì)畫(huà)面中的意象進(jìn)行分類(lèi)分析。視覺(jué)隱喻的理論可以通過(guò)萊考夫等人的概念隱喻來(lái)理解，用“源域”映射“目標(biāo)域”，通過(guò)視覺(jué)隱喻的解讀，我們能更好地理解繪畫(huà)這門(mén)隱喻的藝術(shù)。
　　其次，借助于視覺(jué)隱喻理論

3、，可以證明巴洛克繪畫(huà)在視覺(jué)隱喻方面的特殊性。不同于過(guò)去封閉的、單獨(dú)的空間，巴洛克空間更加開(kāi)放且變動(dòng)，主要原因是當(dāng)時(shí)的畫(huà)家傾向于圖繪風(fēng)格和明暗對(duì)照法;色彩在這一階段也漸漸脫離形體，畫(huà)家們?cè)诋?huà)中大量使用自己喜歡的色彩并且對(duì)色彩十分重視，一些畫(huà)家甚至不惜使用“四級(jí)亮度”刻畫(huà)色彩，脫離形體的色彩在畫(huà)面中極有詩(shī)意，抒情意味濃厚。
　　最后，對(duì)巴洛克繪畫(huà)中常見(jiàn)的視覺(jué)隱喻進(jìn)行分類(lèi)，這里把意象簡(jiǎn)單分為視覺(jué)符號(hào)、生命體、人物動(dòng)作以及繪畫(huà)行為。在對(duì)這