“奇觀”與“敘事”——性別視角下的《滿城盡帶黃金甲》.pdf

1、本文認(rèn)為，《滿城盡帶黃金甲》是一部男權(quán)思想濃厚的商業(yè)電影。從這一觀點出發(fā)，本文將從性別視角切入，通過對電影中大量“奇觀”以及電影的“敘事”進(jìn)行詳細(xì)透視與探析，解讀在電影中隱藏的男權(quán)意識形態(tài)。同時本文旨在把《滿城盡帶黃金甲》作為當(dāng)下流行文化的標(biāo)本，對其進(jìn)行詳細(xì)解剖，以揭示男權(quán)意識形態(tài)對商業(yè)電影，以及對觀眾審美的影響。 緒論部分，主要介紹《滿城盡帶黃金甲》的研究現(xiàn)狀以及在此基礎(chǔ)上本文的研究主題和創(chuàng)新之處，并對論文中涉及的相關(guān)基本概念

2、做出明確界定。 第一章，著重從電影的“奇觀”，即畫面元素著手進(jìn)行分析。揭示電影所運用的男性視點，及其美學(xué)內(nèi)涵。同時揭示這種“奇觀”的運用滿足了觀眾在欣賞電影過程中“看”與“被看”的快感，以及這一快感所滲透的男權(quán)思想。 第二章，針對電影的“敘事”進(jìn)行性別敘事模式的分析，主要在精神分析理論指導(dǎo)下，揭示電影本身的“菲勒斯中心主義”敘事，以及電影中的“俄狄浦斯”原型家庭結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時分析觀影過程中觀眾的心理認(rèn)同機制，以此揭示電影

3、的男權(quán)敘事本質(zhì)。 第三章，從《滿城盡帶黃金甲》劇本框架明顯改編自《雷雨》這一點出發(fā)，通過對比揭示，電影只是借用了《雷雨》的外殼，但是其精神實質(zhì)卻與原著大相徑庭。一改原著的革命的進(jìn)步的意義，而成為對父權(quán)秩序的強調(diào)與確認(rèn)，是思想上的一次倒退。并且分析這其中的原因，發(fā)現(xiàn)這是由電影本身的商業(yè)屬性所決定的。 結(jié)語部分，筆者認(rèn)為《滿城盡帶黃金甲》并不是個別現(xiàn)象，而是一個典型案例，通過對《滿城盡帶黃金甲》中男權(quán)思想的揭示，幫助我們了解