崇高萬(wàn)象到清新自然——宋代北派山水畫風(fēng)格變遷史研究.pdf

1、幾百年來(lái)，文人畫發(fā)展的強(qiáng)勁勢(shì)頭掩蓋了北派山水畫的價(jià)值，北派山水畫作為藝術(shù)風(fēng)格中有別于文人繪畫的一個(gè)重要門類，有著自己獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，但畫史中對(duì)北派山水畫僅是只言片語(yǔ)的論述，并多以北宋三大家為重點(diǎn)，其余分而述之。以往學(xué)者對(duì)宋代北派山水畫的研究，既缺少全面的衡量，又缺乏系統(tǒng)的研究，并且對(duì)北派山水畫風(fēng)格變遷問(wèn)題，更是少有論述，往往將整個(gè)宋代山水畫的研究掩蓋具體北派山水畫的個(gè)案研究。宋代山水畫與宋代北派山水畫，二者是整體與具體、普遍與

2、特殊的關(guān)系，對(duì)整體與普遍問(wèn)題的研究有助于我們探討個(gè)案問(wèn)題，但不能取而代之。近年來(lái)，人們開(kāi)始關(guān)注北派山水畫，但關(guān)注的程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，人們對(duì)北派的關(guān)注更多集中到畫論研究或是對(duì)畫家畫風(fēng)的個(gè)案研究。北派山水畫在形成、發(fā)展中與后世所謂的文人畫有著微妙的關(guān)系，北派表面與文人畫毫無(wú)瓜葛，兩種畫風(fēng)截然相反，實(shí)質(zhì)上，北派山水發(fā)展至宋代，它于不自覺(jué)中在理中融入更多的情。
　　 本文擬定從北派山水畫的風(fēng)格變遷角度，運(yùn)用縱橫比較的方法，結(jié)合社會(huì)背景、文