論水彩畫在中國傳統(tǒng)繪畫審美特征中的取向.pdf

1、江西師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論水彩畫在中國傳統(tǒng)繪畫審美特征中的取向姓名：張霞申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：—————————————————堡壟墅亙i墮墮堡塹竺型墮薹塹塹士盟塑!旦!剛吾l、當(dāng)前中國水彩畫的概貌對中國水彩畫的形成目前執(zhí)三種看法。一種認(rèn)為中國古代就有水彩畫；另一種認(rèn)為中國水彩畫即就是西方水彩畫；第三種看法則認(rèn)為“中國水彩域是中、西繪畫藝術(shù)融合的產(chǎn)物。是中、西繪畫不同要素重新組合所產(chǎn)生的具有新的水彩畫，它既有西洋畫光色明暗、塊面造型的

2、長處，又融進(jìn)了中國畫的底韻、傳神、意境創(chuàng)造的特色，在西方和東方兩個不同繪畫體系中取得了高度的和諧統(tǒng)創(chuàng)造了一個嶄新的中國水彩藝術(shù)世界?！北举澇傻诙N觀點，認(rèn)為：(一)水彩畫屬西方繪畫的范疇而不是嚴(yán)格意義上的西畫，它與中國傳統(tǒng)繪畫中的物質(zhì)材料和語言形式有著相同或相似的地方，但其內(nèi)在精神卻表現(xiàn)為西畫的特征。(二)中國古代沒有水彩畫，但“藉水作畫”卻為中國水彩畫的形成、發(fā)展取到一定的作用。(三)中國水彩畫它以中國傳統(tǒng)繪畫的精華為個性特色，又以西

3、方水彩畫的精畢為共同特性。但它仍屬于水彩畫畫種。改革開放至今，中國水彩畫取得了迅猛發(fā)展。創(chuàng)作隊伍已相當(dāng)壯大。作品受中國傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫的深刻影響，在風(fēng)格、題材、表現(xiàn)手法等方面呈現(xiàn)出豐富多樣的狀態(tài)。形成了多元立體的格局2、論文的研究意義總體而言，從中國水彩畫的現(xiàn)狀可知，它與中國傳統(tǒng)繪畫具有共同的審美特征：從它的歷史沿革可以看出，它在總體上越來越趨于中國特色的表現(xiàn)。由于中國水彩畫具有中、西繪畫兩個方面的精華，而中國傳統(tǒng)繪畫和西畫無論是在理

4、論方面還是創(chuàng)作方面都提攜了中國水彩畫的發(fā)展。使得中國水彩畫有了今天的多元立體格局。但是也正因此，中國水彩畫一直以來的隱患逐漸暴露。首先，西方其他繪畫(如油畫)傳入中國或中國的傳統(tǒng)繪畫(如水墨畫)傳至西方后，除了在形式語言、物質(zhì)材料上有了些許的改變，沒有發(fā)生內(nèi)在精神的變化。而中國水彩域卻還有著中西繪畫精神的相互滲透，互相融合。它比中、西任何一種繪畫在審美特征上都更復(fù)雜。正是這一復(fù)雜特性使得我國畫界對中國水彩畫的“中國特色，，不甚了解，導(dǎo)致