中日新感覺派文學研究.pdf

1、學校代碼：l 旦2 盟分類號：』塹⑨Y 8 8 9 9 5 1研究生學號：2 1 鯉1 3密 級：玉東妒埽葒太孽博士學位論文中日新感覺派文學研究A R e s e a r c h i n t oS i n o - J a p a nN e o ·s e n s a t i o n a l i s t L i t e r a t u r e作者：宿久高指導教師：劉中缸i 教授學科專業(yè)：中國現當代文學研究方向：中國現代文學東北師范

2、大學學位評定委員會2 0 0 6 年4 月之變化。從這個意義上講，若把新感覺派的文學運動視為舊文體破壞活動的話，即是乘自然主義文學手法走向絕路之機而開展的一場“破舊立新”運動。新感覺派主張更加立體的、結構更加新穎的文學形式。和純粹的觀照態(tài)度相對而言，更加強調強烈的主觀意識。他們的主張并非是迎合改革原有文學內容的社會發(fā)展方向，而是要改變作品的形式、結構和表現技巧，試圖以表現技巧的新奇，打開走入“死胡同”的個人文學的新局面。這便是新感覺派文

3、學的特質之所在。作為新時代文學的旗手，新感覺派的作家們以強烈的時代責任感，試圖展開孕育在心中的嶄新的文學構想。但是，由于一開始就沒有完整明確的理論體系和綱領，加之社會主義思想影響日益深化，無產階級文學運動蓬勃發(fā)展，使新感覺派在尚未找到其內在必然性，尚未鞏固其地盤之時，便被無產階級文學勢如破竹的磅礴氣勢壓倒了。另外，新感覺派對日本文壇原有的、根深蒂固的自然主義文學的內容，不是根據同本社會發(fā)展的新動向采取批判的態(tài)度，而是力圖從形式方面，從作

4、品的結構和表現技巧方面去改變，一味追求表現技巧的新奇。認為沒有新表現就沒有新文藝，沒有新表現和新感覺就沒有新內容。把“感覺”當作一種認識論，視為對自然和人生的一種新的感受方法，視為一種新的感情。他們認為新感覺、新感覺主義就是新文藝。這恰恰也是日本新感覺派文學的歷史局限性和短命要素之所在。新感覺派的作家們力圖通過對都市生活的描寫，從外部生活和物質生活中，捕捉在都市生活中被分裂、被解體的個人心理。因此，孕育出尊藿瞬間感覺，行為與心理相互交錯

5、的獨特的表現形式。但是，隨著時間的推移，不久便出現了偏重感覺的弊端，從而招致了使人們游戲于剎那的感覺世界、情緒夢幻世界及官能世界的結果，歸趨到了反映都市頹廢側面的新興藝術派文學的軌道。新感覺派文學運動自身陷入了連發(fā)想的內在必然性都歸趨于表現技巧的形式主義的僵局。這是因為：手法、技巧的新奇只是一時，手法的新與脫離現實的奇構成了作品價值的暫時性和短命性，從而缺乏長久的生命力。所以，除了橫光利一和川端康成之外，沒有創(chuàng)作出足以代表其流派特征的杰

6、作。隨著1 9 2 7年4 月《文藝時代》的停刊，新感覺派文學運動宣告終結。日本的新感覺派文學活動雖然僅僅持續(xù)了三年時間，但是，它的藝術探索與創(chuàng)新，標榜“文學革命”的文體革新，把心情、心境的光輝折射出來的“閃光的外部”，以及對人物主觀感覺的生動描摹，對人物心理的細膩剖析和官能感覺的展示，運用意識流手法深化人物感情和心理活動的創(chuàng)作方法等等，這一切新的文學要素和新感覺派文學家們開拓的性、性愛等都市現代主義，都對后來的日本文學產生了重要的影響

7、，成為日本二十至三十年代( 大正末期～昭和初期) 這一文學絢麗時代的原動力。任何文學思潮或流派的產生都有著其不同的原因和歷史背景，與此同樣，中國新感覺派文學的產生也有著它自身的原因和歷史的必然性，是時代和社會發(fā)展所使然。中國的新感覺派文學，和日本的新感覺派文學之間存在著密不可分的“繼起性”，在不同的國度里，在不同的文化土壤中，在稍后一點的同一個年代產生。在日本新感覺派文學、西方現代文學思潮、弗洛伊德心理分析學說的影響下，中國的新感覺派文