花卉形象在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用研究_17574.pdf

1、花卉形象在中國(guó)油畫(huà)中頻繁出現(xiàn)，一直貫穿于整個(gè)中國(guó)油畫(huà)發(fā)展的歷史過(guò)程中，花卉形象在油畫(huà)中無(wú)論是作為對(duì)客觀真實(shí)描摹的技術(shù)再現(xiàn)，或是作為暗示隱喻的借代一直被歷代油畫(huà)藝術(shù)家們反復(fù)描繪著。
　　 花卉形象在中西繪畫(huà)藝術(shù)中都各自形成可獨(dú)立完善的表現(xiàn)方式與獨(dú)特的美學(xué)思想，因此花卉形象在中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中，先天具有中西方繪畫(huà)從技法到審美不同的文化背景，花卉形象在油畫(huà)中的運(yùn)用手法與空間故而較單一文化下的創(chuàng)作模式顯得寬泛而多樣。特別在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)

2、藝術(shù)中，科技的發(fā)展使得交通與信息資訊變得更加快捷有效，時(shí)間、地域跨度產(chǎn)生的鴻溝逐漸消弭，中西文化交流的滯后也愈加顯得淡化。和以往東西方繪畫(huà)藝術(shù)比較、借鑒、融合的過(guò)程所不同的是，當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)正在漸漸跨越東西方文化的地域性與地域性文化，成為一種融合東西的、世界性的繪畫(huà)藝術(shù)。同時(shí)我們也知道，萬(wàn)事萬(wàn)物的發(fā)展都并非是無(wú)本之木，當(dāng)代繪畫(huà)的發(fā)展本非是拋棄東西傳統(tǒng)趨于大同，而是立足不同文化優(yōu)秀傳統(tǒng)之上，進(jìn)行優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、取長(zhǎng)補(bǔ)短，成就新的繪畫(huà)語(yǔ)言探索與創(chuàng)造

3、?；ɑ苄蜗笤谥袊?guó)當(dāng)代繪畫(huà)中的運(yùn)用呈現(xiàn)出豐富多彩的形式面貌，展示了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)這一大文化背景下各自對(duì)借鑒、融合、發(fā)展的思考和對(duì)東西方繪畫(huà)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)看法。本文試圖通過(guò)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)家個(gè)案的分析比較和藝術(shù)家運(yùn)用繪畫(huà)語(yǔ)言方式所表達(dá)的個(gè)人立場(chǎng)，闡述花卉形象在當(dāng)代油畫(huà)中的運(yùn)用中，由于多文化背景所引發(fā)的對(duì)花卉形象運(yùn)用的差異，文化融合對(duì)花卉形象在油畫(huà)運(yùn)用中呈現(xiàn)出豐富的多樣性。在學(xué)習(xí)研究花卉形象在繪畫(huà)中的運(yùn)用過(guò)程中，我結(jié)合個(gè)人的興趣與繪畫(huà)特點(diǎn)，將生活、