接受與闡釋——電影導(dǎo)演與新時(shí)期以來的中國文學(xué)_11859.pdf

1、上世紀(jì)80年代以來，相當(dāng)數(shù)量的當(dāng)代文學(xué)作品（超過230部）改編成電影并獲得成功，相關(guān)研究應(yīng)當(dāng)?shù)玫街匾暋Ｄ壳暗母木幯芯亢鲆暳穗娪皩?dǎo)演這一改編的中心環(huán)節(jié)，本論文將致力于此。
　　論文主要思考了這樣幾個(gè)相關(guān)問題：從文學(xué)到電影的過程中，作為二者聯(lián)結(jié)點(diǎn)的導(dǎo)演在其中扮演什么樣的角色？作為接受與闡釋的主體，導(dǎo)演身上哪些因素在發(fā)揮著怎樣的作用？他又在多大程度上受到哪些客觀因素的影響？如何評(píng)價(jià)導(dǎo)演改編之優(yōu)劣？
　　與一般的改編研究不同，本文著

2、重考察作為電影創(chuàng)作核心的電影導(dǎo)演這一職業(yè)群體，將文學(xué)到電影的過程視為復(fù)雜的閱讀－闡釋過程。在理論方法上，主要借鑒西方的文學(xué)解釋學(xué)、接受美學(xué)、讀者反應(yīng)批評(píng)、認(rèn)知心理學(xué)等相關(guān)理論。以此為指導(dǎo)，論文主要從思想觀念、影像藝術(shù)、個(gè)性風(fēng)格、市場(chǎng)意識(shí)等四個(gè)方面考察導(dǎo)演對(duì)當(dāng)代小說的接受與闡釋活動(dòng)。在作為“前理解”的思想觀念方面，謝晉以其對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的正面理解選擇小說，用道德情感化的方式闡釋這些政治作品；謝飛的理想主義與教化意識(shí)影響到他對(duì)文本的選擇與認(rèn)

3、知，其觀念有時(shí)不免與小說思想內(nèi)涵發(fā)生沖突；黃健中有很強(qiáng)的理論自覺意識(shí)，這會(huì)深化他對(duì)作品的理解，但也有“文不對(duì)題”的現(xiàn)象。張藝謀、陳凱歌、霍建起在改編中相當(dāng)重視影像藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)的對(duì)話。張藝謀能為不同的小說創(chuàng)造性地找到不同的影像藝術(shù)形式；陳凱歌追求影像的寓言深度，有時(shí)不免艱深晦澀；霍建起習(xí)慣于用唯美詩意的影像表現(xiàn)他所選中的憂傷故事。姜文對(duì)表演性的強(qiáng)調(diào)、黃建新注重都市生活的荒誕色彩、張?jiān)x擇叛逆性的邊緣文本，這幾位導(dǎo)演自身的個(gè)性風(fēng)格主導(dǎo)了改

4、編過程。馮小剛、夏鋼、滕文驥則較多地考慮了觀眾的因素，只是表現(xiàn)各有不同。
　　本文的研究讓我們有機(jī)會(huì)深入地考察兩個(gè)不同的心靈世界，一個(gè)是電影導(dǎo)演，一個(gè)是文學(xué)作者。研究這二者之間潛在的對(duì)話關(guān)系是一種挑戰(zhàn)，也是一種誘惑。本文以個(gè)案研究為主，選取了謝晉、張藝謀、陳凱歌等十二個(gè)樣本，力圖深入探討每個(gè)個(gè)體豐富而獨(dú)特的“閱讀”經(jīng)驗(yàn)。“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特”，我們追問哪些因素影響了導(dǎo)演的接受與闡釋？考察發(fā)現(xiàn)，主觀因素方面包括導(dǎo)演的成長環(huán)