比較文學

1、從《游園驚夢》看中國傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代文學的交流與碰撞0841041064游卉摘要：《游園驚夢》是上個世紀一部影響不凡的現(xiàn)代小說，作者借鑒了傳統(tǒng)戲曲《牡丹亭》的音樂、唱詞等元素，并加入西方現(xiàn)代文學手法——意識流，使小說汲取了傳統(tǒng)的精髓，也契合了時代的潮流。本文將從《游園驚夢》與《牡丹亭驚夢》的比較中，展示傳統(tǒng)文學與現(xiàn)代文學的交流與碰撞，從中追尋文學在時空變換下如何生存的真相。關鍵詞：《游園驚夢》《牡丹亭驚夢》意識流傳統(tǒng)現(xiàn)代一《游園驚夢》與《

2、牡丹亭驚夢》的異同《游園驚夢》是臺灣當代著名作家白先勇的一部代表作，小說以錢夫人去竇公館赴約，見舊識新人，人是物非，引出人生如夢的主題。而《牡丹亭》是明代戲曲家湯顯祖的代表作，故事以杜麗娘執(zhí)著勇敢追求愛情為中心，引發(fā)情理之爭，頌揚“情”力不可擋的人世哲理?！扼@夢》為《牡丹亭》第十出，這一出主要講述了，杜麗娘逃出深閨，與侍女春香一起去一個景色優(yōu)美的園子賞花，因春情難遣，寂寞而歸。后在夢中與柳夢梅共得魚水之歡，醒后發(fā)覺原來是春夢一場，又生出

3、更加深刻的寂寞與絕望。小說與戲劇固然有不同之處，但是這兩個文本，在精神實質(zhì)上卻表現(xiàn)出了相同性。首先，在文本名稱上，“游園驚夢”與“驚夢”雖不是完全的相同，但是在“驚夢”中也包含了游園的內(nèi)容，而《游園驚夢》里票友們是“賞心樂事”的，唱的也是【皂羅袍】【山坡羊】，而小說的高潮，即錢夫人在花雕酒的迷醉下，“夢”前生，也是隨著《驚夢》這一出的音樂起伏進行的。雖然小說與戲劇在形式上有很大的差別，但是從根源上來說，小說與戲劇都是講故事，憑空虛構(gòu)或者

4、根據(jù)一定的事實，對材料進行加工，使之成為一個新的故事，所以《游園驚夢》與《驚夢》不僅神似而且形似。其次，在主人公形象上，二者都是以一個女性為故事的中心，有一定的社會地位，都渴望愛情，但遭現(xiàn)實阻礙，卻得不到愛情，也看不到出路。最后，在主題上，兩個文本的中心都沒有離開“情”字?！队螆@驚夢》里變換的世態(tài)人情，不堪一擊的愛情、姐妹情，飄搖的夫妻情，《驚夢》無處排遣的春情，無人能懂少女心的苦悶之情，夢里共得魚水之歡的歡愉之情，醒后一場空的幽悶、思

5、春之情。正因如此，《游園驚夢》才能穿越時空，與《驚夢》取得最親近的溝通與交流。顯然作為一個獨立的文學文本，肯定有其特別之處，即使是同一系列的故事集，也會各有千秋。雖同是夢，但是夢中人的心理情緒是不一樣的。在《游園驚夢》中，夢前，即剛剛進入竇公館時，錢夫人內(nèi)心充滿了不安，忐忑，緊張，小心翼翼的，在前廳時，“錢夫人往鏡子又湊近了一步，身上那件墨綠杭綢的旗袍，她也覺得顏色有點不對勁。……這份杭綢，還是從南京帶出來的呢，這些年都沒舍得穿……”從

6、這可以看出，錢夫人內(nèi)心對自己這身行頭已經(jīng)底氣不足了，而在接下來的整個宴會中，錢夫人話很少，與同為客人的蔣碧月、余參謀、都是些樹木花草，……錢夫人一踏上露臺，一陣桂花的濃香便侵襲過來了……”在竇夫人指引下，錢夫人一一見過諸位客人，這些客人也都是從錢夫人眼光看到和接觸到的。這個視角非同一般，錢夫人經(jīng)歷過榮華富貴，見識過各種公館，竇公館自然地被置于比較視野中。至于這些客人，有南京時的舊相識，比如天辣椒蔣碧月，賴夫人、劉副官等，也有在臺北興起來

7、的新人，比如徐經(jīng)理徐太太，程參謀等，新人與舊人同時處于一個場合，從經(jīng)歷了歷史變故的錢夫人眼光看出去，引發(fā)的感慨當然具有特殊的意義。其次，錢夫人出場后，雖然沒有“我”這樣的標志性第一人稱敘述者出現(xiàn)，但是因為頻繁地采用錢夫人視角，實際上已經(jīng)采用故事中人物的眼光來敘事了。于是，敘述視角發(fā)生了一個重要變化，即出現(xiàn)了敘事學所指出的第一人稱回顧性敘事。在這種回顧性敘事中”通常有兩種眼光在交替作用：一為敘述者‘我’追憶往事的眼光，另一為被追憶的‘我’

8、正在經(jīng)歷事件時的眼光”。如果我們將從錢夫人眼光看到和感覺到的認作是第一人稱回顧性敘述，就會發(fā)現(xiàn)，錢夫人確實在追憶，現(xiàn)場的人、景物和氛圍都是勾起她回憶的條件。但錢夫人如今所知肯定會比當年在南京時所知的要多，她在追憶，也在重新回到當時的體驗。如“可是他鄭彥青就不該也跟了來胡鬧了。他也捧了滿滿一杯酒，…….說道：夫人，我也來敬夫人一杯。……彎著身腰柔柔地叫道：夫人——“這下該輪到我了，夫人?！背虆⒅\立起身，雙手舉起了酒杯，笑吟吟地說道?！边@種

9、極盡相似的場景，勾起的回憶像洪水猛獸一樣傾巢出動，所引起的落寞，傷心也是不言而喻的。最后，用意識流敘述整個故事的線索。錢夫人的人物視角敘事，仿佛在積蓄力量，當酒力上來，錢夫人的感情也蘊積到相當程度時，意識流呼之欲出：完全中斷竇公館宴請賓客唱昆曲的現(xiàn)實線索，在錢夫人意識流動中回到當年在南京酒席清唱會的情境中去?！队螆@驚夢》的圓熟精致的藝術風格在很大程度上得益于后半部分采用意識流手法且轉(zhuǎn)換自然。白先勇自己曾經(jīng)說過：“我寫這篇小說寫了五次。前

10、三次用比較傳統(tǒng)的手法寫內(nèi)心的活動，我都不滿意。起初我并沒想到要用意識流手法。女主角回憶過去時的情緒非常強烈，也有音樂、戲劇的背景，為了表達得更好，嘗試用了意識流手法?！痹诟]公館豪華鋪排的宴席上錢夫人多喝了幾杯花雕，又受到天辣椒的刺激，眼前景象喚起了當年在南京清唱會的景象；而天辣椒如何對待她的親姐姐桂枝香，勾起了錢夫人在南京清唱聚會上發(fā)現(xiàn)自己親妹妹與自己情人鄭彥青鄭參謀的私情，一陣急怒，啞了嗓子。此刻，由于聽到《游園驚夢》，觸景生情，心理

11、上又重新經(jīng)歷了一次她一生中最痛苦的經(jīng)驗，想想，這也是人的正常的心里變化過程，所以意識流的運用是恰到好處，而不顯得生硬艱澀，與整個文本格格不入。除此之外，整個夢像的開始時從【皂羅袍】開始，至【山坡羊】結(jié)束，而這一段昆曲的節(jié)奏恰好與夢像的發(fā)展節(jié)奏一致，“驚夢“里的意識流描寫，延緩了故事節(jié)奏，使之與戲曲的速度達到一致；而不斷的穿插昆曲的唱段，是小說具有濃烈的音樂性，而昆曲唱段本身所隱含的人物關系也拓寬了小說的故事空間，最重要的是，《游園驚夢》