全球化、好萊塢與民族電影電影論文

1、現(xiàn)代化的動力，在20世紀(jì)的最后20多年中，將中國別無選擇地推向了國際政治經(jīng)濟文化舞臺，踉踉倉倉地卷入了以跨國公司、跨國市場的形成為基礎(chǔ)，以傳播和媒體科技的發(fā)展為助力的全球化過程中，盡管中國政府在維護社會結(jié)構(gòu)和文化產(chǎn)業(yè)利益的雙重訴求下，對電影、電視以及大眾傳媒的資訊資源的全球化流通一直采取比較謹(jǐn)慎的立場，但隨著中國在政治、經(jīng)濟上融入一體化世界的程度增加，隨著中國與國際社會的聯(lián)系日益密切，也隨著國際國內(nèi)各種沖擊和壓力的增大，中國的大眾傳媒業(yè)

2、也逐漸被卷入了全球化的旋渦。然而，當(dāng)全球化處在以強勢國家的政治經(jīng)濟文化優(yōu)勢為主導(dǎo)力量的后殖民背景中時，好萊塢電影便成為了文化帝國主義大軍的一支生力之師，它用《泰坦尼克號》、《星球大戰(zhàn)前傳》等一顆又一顆重磅炸彈轟炸全球，幾乎將全世界變成了美國電影的超級市場，好萊塢不僅在獲得巨大經(jīng)濟利益的同時吞噬著其他國家的本土電影工業(yè)，而且還因為其對美國式的時尚、風(fēng)格、意識形態(tài)價值、文化理念的傳播而深刻地影響著其他國家的民族想象和文化認(rèn)同，因而，以經(jīng)濟、

3、政治、文化力量為驅(qū)動的全球化過程往往不可避免地呈現(xiàn)一種“單向性”，一種單向的“同質(zhì)化”和“同步化”這一點，也越來越突出地表現(xiàn)在好萊塢電影對中國所產(chǎn)生的影響中。顯然，一方面，全球化為電影文化的廣泛流通，甚至為創(chuàng)造世界性的文化空間提供了背景，但另一方面也對維護各個民族的文化傳統(tǒng)、保持多元的文化趣味和思想價值提出了挑戰(zhàn)，潛在的媒介帝國主義壟斷在一定程度上影響著文化的開放性、豐富性以及創(chuàng)造活23以上的營業(yè)放映時間，但在90年代的最后幾年，10部

4、左右的進口影片（其中多數(shù)為美國電影）、13以下的放映時間，在中國各大城市卻幾乎占有了電影票房的60%以上1。1999年11月15日中美雙邊簽署了關(guān)于中國加入世界貿(mào)易組織的協(xié)定，根據(jù)協(xié)定，“入世”后，每年將可能有20部美國電影進入中國市場，而且，與1946年相似的是，美國也提出要在中國建立自己的電影院線，好萊塢各大公司甚至已展開對中國電影市場的全面研究，有的還設(shè)立了“中國部”，以進行更適合中國市場的調(diào)整。好萊塢已經(jīng)對中國電影市場虎視眈眈。

5、顯然，加入WTO以后，中國電影將面對美國電影更大規(guī)模的進入，這對于中國電影來說，既是政治權(quán)力問題，也是工業(yè)經(jīng)濟問題，同時還是文化主權(quán)問題。許多人擔(dān)心，好萊塢電影所貫穿的美國式神話是否會在影響國族認(rèn)同的同時創(chuàng)造一種美國情結(jié)，好萊塢電影那種個人英雄的敘事原型是否會解構(gòu)民族發(fā)展的自我凝聚力，好萊塢電影那種奇觀化趨勢是否會壓抑人們對本土生存狀態(tài)的關(guān)懷和體驗，好萊塢電影那種消費主義的價值觀是否會對第三世界國家的價值觀念產(chǎn)生負(fù)面的影響，好萊塢電影的