論小津安二郎電影的編劇藝術(shù)——以晚春而始的“嫁女”系列影片為重點(diǎn)

1、 摘 要 I 論小津安二郎電影的編劇藝術(shù) 論小津安二郎電影的編劇藝術(shù) —以《晚春》而始的“嫁女”系列影片為重點(diǎn) 摘 要 小津安二郎是舉世公認(rèn)的世界電影大師，美國(guó)著名電影人大衛(wèi)·博維爾贊譽(yù)道， “沒(méi)有一個(gè)比他更接近完美境界。 ”德國(guó)著名導(dǎo)演溫德斯更對(duì)小津推崇倍至“我敬仰他，電影史上最圣潔和虔誠(chéng)的寶藏。 ”小津去世之后，關(guān)于小津電影的研究，20 世紀(jì) 70 年代最先在歐洲引起注意，而后波及美國(guó)，隨后日本學(xué)者自覺(jué)加入，并漸成中心。

2、中國(guó)學(xué)界在 20 世紀(jì) 90 年代開(kāi)始關(guān)注小津，此后至今“小津電影”一直都是國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，但國(guó)內(nèi)學(xué)者主要側(cè)重于小津電影鏡頭語(yǔ)言的分析，本文拋開(kāi)視聽(tīng)語(yǔ)言不談而從小津電影的劇作角度入手，對(duì)小津電影劇本的重要構(gòu)成元素逐一梳理，并以大量例證橫向?qū)Ρ?。本文選取小津安二郎導(dǎo)演自《晚春》以后具有鮮明小津風(fēng)格的成熟影片為研究樣本，圍繞小津電影中心事件“嫁女兒” ，從敘事母題、敘事環(huán)境、敘事風(fēng)格、敘事策略四大方面對(duì)小津電影的編劇手法進(jìn)行聚焦剖析，以窺小津

3、電影編劇藝術(shù)之精髓。 關(guān)鍵 關(guān)鍵詞： 小津 父與女 家 家庭崩潰 敘事 目 錄 III 目 錄 論小津安二郎電影的編劇藝術(shù) 論小津安二郎電影的編劇藝術(shù) .................................................................................................... I —以《晚春》而始的“嫁女”系列影片為重點(diǎn)

4、....................................................... I 摘 要 .......................................................................................................................................... I Abstract ....

5、..................................................................................................................................... II 緒 論 ..........................................................................

6、................................................................ 1 第一章 第一章 小津電影敘事母題：父與女 小津電影敘事母題：父與女 .......................................................................................... 3 1.1 小津電影敘事母題“父與女”的生成淵源

7、 .................................................................. 3 1.1.1 從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的“父權(quán)”思想演變 .................................................................. 3 1.1.2“父權(quán)”思想與“嬌”的心理情境相融合 ...........................

8、............................. 5 1.1.3 從“父與子”到“父與女” ............................................................................... 9 1.2 小津電影敘事母題“父與女”的經(jīng)典演繹 ...........................................................

9、..... 11 1.2.1 “父親”敘事視角下的“嫁女”系列 ............................................................ 11 1.2.2 “父女”關(guān)系本質(zhì)探討 .................................................................................... 13 第二章 第二章 小津電影敘事

10、環(huán)境：具有多重意義的“家” 小津電影敘事環(huán)境：具有多重意義的“家” ............................................................. 16 2.1 小津電影中“家”的本質(zhì)意義 .................................................................................... 16 2.1.1 小津電影

11、中空間意義的家 ................................................................................ 16 2.1.2 小津電影中倫理意義的家 ................................................................................ 17 2.1.3 小津電影中精神歸宿的家

12、................................................................................ 18 2.2 走向崩潰的“家” ........................................................................................................ 20 2.2.1 小津電影的前

13、提：角色缺失之下的家 ............................................................ 20 2.2.2 小津電影的現(xiàn)場(chǎng)：面臨瓦解的家 .................................................................... 21 2.2.3 小津電影的留白：已然崩潰的“家” ......................

14、....................................... 22 第三章 第三章 小津電影敘事風(fēng)格：淡化與節(jié)制 小津電影敘事風(fēng)格：淡化與節(jié)制 ................................................................................ 26 3.1 削弱故事的離奇性與戲劇性 ................................

15、........................................................ 26 3.1.1 小津電影事件的非離奇性 ................................................................................ 26 3.1.2 小津電影節(jié)奏的非戲劇性 ..................................