葉兆言“系列小說”論

1、河南大學(xué)碩士學(xué)位論文葉兆言“系列小說”論姓名：孫娟娟申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：文學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)指導(dǎo)教師：孫先科2011-04II著他筆下的人物和故事。歷史小說“夜泊秦淮”不動(dòng)聲色的描摹舊時(shí)南京的風(fēng)俗世情，身處戰(zhàn)火中的歷史真相卻暗含其中，作者為讀者重塑了一個(gè)客觀的歷史客體。 “偵探小說”中案件的偵破過程一直進(jìn)行，卻始終無因無果。消解了偵探小說原有的抽絲剝繭式的探案趣味的同時(shí)，又安排“非法人物”介入其中，不僅打破了傳統(tǒng)故事情節(jié)敘述的封閉性，

2、 也給讀者造成一種陌生感， 使得閱讀故事的快感一再受到阻礙甚至最終消失殆盡。“挽歌系列”每一部作品充斥著死亡的訊息，作者通過歷時(shí)態(tài)與共時(shí)態(tài)相交錯(cuò)的敘事策略追憶逝去的時(shí)間，由死反觀生的困境，消解了人物的激情、淡化了作品的主旨。 “歷史、案件、死亡”時(shí)刻在場(chǎng)貫穿其中，卻只是情節(jié)設(shè)計(jì)的背景與載體，同時(shí)葉兆言把對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的解構(gòu)顛覆與故事情節(jié)的設(shè)計(jì)精心組合，它不僅豐富了葉兆言的創(chuàng)作內(nèi)容，也展示了作者在系列小說創(chuàng)作方面更多探索的可能性。 第二部分是

3、分析以“張英、遲欽亭”為例的“人物系列” ，如果說“挽歌”系列通過對(duì)死亡的描寫唱出了一幕幕扣人心弦的悲劇，那么這一系列小說一首首“艷歌”則是充滿“好笑和噱頭”的喜劇。葉兆言將自己的視角擱置在日常生活的層面上，以更多的筆墨觸及那庸俗忙碌的平凡人生，向讀者展現(xiàn)出在“雞毛蒜皮的”瑣事的重壓下，人們無力承受的生活現(xiàn)狀。文本中的男男女女被無形的力量牽制著，匆忙的奔赴各自的悲憤命運(yùn)。當(dāng)然，葉兆言同樣是一個(gè)富有創(chuàng)造力的作家，他的“人物系列”小說較之于

4、“陳奐生系列” 、 “章永璘系列”真是大異其趣。本章就從“多重人格的人性象征、不動(dòng)聲色的探索以及墜入庸?！比齻€(gè)方面，深入的探討兩者之間的區(qū)別。 第三部分闡釋葉兆言“系列小說”中的互文現(xiàn)象。我們都知道“文學(xué)現(xiàn)代化”所發(fā)生的最深刻并具有最根本意義的變革，是從文學(xué)語(yǔ)言和形式開始的，并且涉及到與此相聯(lián)系的美學(xué)觀念和品格的變革。其中“文學(xué)內(nèi)容和形式” 、 “文學(xué)的俗與雅” 、 “形式的大眾化與先鋒性，平民化與貴族化” ，這些藝術(shù)難題都體現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)