歌詞語篇的銜接機(jī)制研究——以林夕歌詞為例.pdf

1、歌詞作為歌曲中不可分割的一部分，對它的創(chuàng)作藝術(shù)的研究是必不可少的；而它作為語言中的一種特別的話語形式，對它作系統(tǒng)的語言學(xué)領(lǐng)域的的理論研究具有極為重要的價(jià)值，也更具緊迫性。
　　本文主要探究了歌詞語篇的銜接機(jī)制。我們采用觀察、統(tǒng)計(jì)和舉例的方法，在一個相對封閉的語料范圍內(nèi)進(jìn)行觀察和分析，即以由林夕作詞的100首歌曲（漢語普通話歌曲）的歌詞為主要的語料。同時在前人研究的基礎(chǔ)上，嘗試運(yùn)用這些方法對研究過程中發(fā)現(xiàn)的歌詞語篇銜接的現(xiàn)象進(jìn)行考察

2、和探究。我們探究的主要內(nèi)容為語音銜接、詞匯銜接、語法銜接，并對歌詞語篇宏觀結(jié)構(gòu)進(jìn)行了非自足性探討。其中語音銜接涉及到語音銜接的各種類型，如音型復(fù)現(xiàn)和同韻復(fù)現(xiàn)，同時論述了填詞人在選擇韻轍時，常常會考慮到的韻位疏密、韻的響亮程度以及歌詞所要表達(dá)的內(nèi)容或感情等等。詞匯銜接，主要涉及到反映預(yù)期過程關(guān)系的詞語搭配、詞語重復(fù)和詞語關(guān)聯(lián)。語法銜接，主要涉及到同構(gòu)、照應(yīng)和省略。關(guān)于語篇的宏觀結(jié)構(gòu)，主要涉及到了歌詞的結(jié)構(gòu)如一段體、兩段體、三段體和多段體，