黃偉文歌詞偏離搭配及語篇銜接研究.pdf

1、近年來，現(xiàn)當(dāng)代歌詞作家及其作品文本已經(jīng)成為學(xué)術(shù)界研究的熱點(diǎn)，但是歌詞研究大多還集中在文學(xué)音樂的范圍內(nèi)，從語言學(xué)的角度對(duì)歌詞進(jìn)行研究的論文并不太多。為了豐富歌詞語言研究方法，拓展歌詞創(chuàng)作視角，挖掘歌詞偏離搭配特點(diǎn)，探究歌詞語篇銜接機(jī)制，本文將黃偉文的歌詞文本作為研究對(duì)象，以周春林的《詞語語義語法偏離搭配研究》理論作為框架指導(dǎo)，運(yùn)用王希杰的偏離理論，對(duì)黃偉文歌詞中的偏離搭配現(xiàn)象進(jìn)行研究，描寫其分布規(guī)律。以翁穎萍《非自足性語言研究——以現(xiàn)代歌

2、詞為例》中語篇銜接理論為基礎(chǔ)，對(duì)黃偉文歌詞語篇的各種銜接手段進(jìn)行描寫分析，從而考察黃偉文歌詞語體風(fēng)格。通過對(duì)比黃偉文和林夕歌詞詞風(fēng)的異同，闡明歌詞的語篇銜接與歌詞的音樂節(jié)奏之間的關(guān)系。
　　筆者收集到黃偉文的歌詞作品有一千多首，根據(jù)語言風(fēng)格可以將其分為兩大類：直白通俗型和婉轉(zhuǎn)細(xì)膩型。其中，直白通俗型占多數(shù)，特點(diǎn)是語言直白易懂，接近口語。婉轉(zhuǎn)細(xì)膩型歌詞的特點(diǎn)是想象力豐富，善于運(yùn)用多種意象形象細(xì)致地烘托感情，最終達(dá)到突出主題的作用。<

3、br>　　本文分為五個(gè)章節(jié)。引文部分簡(jiǎn)要介紹偏離搭配、語義偏離搭配和語篇銜接等概念和研究現(xiàn)狀，還有黃偉文歌詞研究現(xiàn)狀。第一章和第二章分別對(duì)黃偉文直白通俗型歌詞和婉轉(zhuǎn)細(xì)膩型歌詞的偏離搭配進(jìn)行分類研究。從短語層面上看偏離涵蓋了主謂短語偏離、述賓短語偏離、定中短語偏離、聯(lián)合短語偏離等，其中，主謂短語偏離的現(xiàn)象是最多的，其次是定中短語偏離，其余偏離如聯(lián)合、比況等較少。第三章從語音銜接、詞匯銜接和語法銜接三個(gè)角度對(duì)黃偉文歌詞語篇銜接現(xiàn)象進(jìn)行描寫。

4、第四章在前三章基礎(chǔ)上對(duì)黃偉文和林夕歌詞進(jìn)行對(duì)比研究。
　　本文研究有以下幾點(diǎn)發(fā)現(xiàn)：
　　（1）在運(yùn)用偏離搭配來研究歌詞的風(fēng)格時(shí)，必須同時(shí)結(jié)合密度和跨度兩個(gè)角度才能有合理的解釋。黃偉文使用偏離搭配密度比林夕的大，僅僅從密度考察，會(huì)得出黃偉文歌詞比林夕歌詞更具有詩意的結(jié)論，但事實(shí)上，這個(gè)結(jié)論是和人們印象完全相反的。林夕歌詞偏離跨度比黃偉文的大而且多，特別是在婉轉(zhuǎn)細(xì)膩型歌詞上，林夕使用偏離搭配更多。這是符合林夕歌詞詩化的特點(diǎn)的。<

5、br>　?。?）從短語的分布來看，主謂短語和述賓短語所占比重比較多，比況短語偏離所占比重最小。我們初步的猜測(cè)是，主謂短語和述賓短語出現(xiàn)偏離搭配都是在句子主干成分上，在聽唱過程中是最容易被人關(guān)注的主干，在這些地方出現(xiàn)偏離，不會(huì)造成太大的理解障礙。其他短語都是附加成分，出現(xiàn)偏離會(huì)造成聽歌者理解上的暫時(shí)短路或澀滯，所以在這些地方少用偏離為好。
　?。?）從語篇銜接角度來看，黃偉文更側(cè)重于使用語音銜接。由于黃偉文多寫快歌，更注重歌詞的音樂

6、性，所以他很重視音韻的選擇與安排。在詞匯銜接上，他的詞匯銜接多以重復(fù)的形式出現(xiàn)，節(jié)奏感強(qiáng)，增強(qiáng)了歌詞的音樂性。林夕的歌詞則會(huì)同時(shí)使用語音、詞匯和語法銜接手段，而且密度大，從而使歌詞內(nèi)部環(huán)環(huán)相扣、前后呼應(yīng)，既利于營(yíng)造含蓄深情的情致和意境，又通過反復(fù)使用不同的語篇銜接，讓歌詞更容易聽明白，說明林夕一直在努力調(diào)和歌詞音樂性、欣賞理解便利性與歌詞詩化之間的矛盾。
　　當(dāng)然本文對(duì)于黃偉文歌詞的研究還不夠深入，還不善于從描寫的語言現(xiàn)象中總結(jié)歸