音樂劇《貓》創(chuàng)作中的戲劇性因素初步分析.pdf

1、《貓》是一部成功的音樂劇。但是，《貓》的創(chuàng)作在其演出成功之前，卻備受專業(yè)人士的置疑。因?yàn)椋蕾嚨膭”靖木幾缘囊压手娙说囊皇组L詩，用詩作劇本難以很好地表達(dá)劇情，而且其中沒有足以吸引觀眾的曲折的戲劇情節(jié)，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，沒有激烈的戲劇沖突，更缺乏深刻的思想內(nèi)涵，劇中的人物和其生活的世界竟然是人類社會(huì)以外的“貓”和“貓的世界”。但《貓》的制作人，著名音樂劇作曲家安德魯·洛伊·韋伯卻堅(jiān)信：只要有氣氛，音樂劇不用劇情也能打動(dòng)人。最終，

2、《貓》依靠其優(yōu)秀的音樂和舞臺(tái)呈現(xiàn)取得了成功，也為世界音樂劇的創(chuàng)作提供了新的思路。 戲劇性是戲劇創(chuàng)作不可缺少的關(guān)鍵因素，《貓》的創(chuàng)作難道可以例外?筆者以為，只要音樂和舞臺(tái)呈現(xiàn)具有豐富的戲劇性，就可以彌補(bǔ)劇詩戲劇性的匱乏，使整個(gè)音樂劇總體保持一定的戲劇性水平，音樂劇才可能獲得成功。 本文主要從《貓》創(chuàng)作的符個(gè)層而入手，分析劇詩、音樂、舞臺(tái)呈現(xiàn)(包括表演、歌唱、舞蹈、布景、道具、服裝、化妝、燈光和音響效果)的戲劇性因素蘊(yùn)藏狀況