論塞尚的繪畫美學(xué)思想及實(shí)踐_25821.pdf

1、論文題目：論塞尚的繪畫美學(xué)思想及實(shí)踐學(xué)科專業(yè)：美學(xué)學(xué)位申請人：張曉琳指導(dǎo)教師：馬德鄰中文摘要法國后印象派畫家塞尚被譽(yù)為西方“現(xiàn)代藝術(shù)之父”；馬蒂斯和畢加索也稱他為“我們的教父“。他在十九世紀(jì)后期的印象派與立體主義流派之間架起了一座橋梁，也為十九世紀(jì)的藝術(shù)觀念向二十世紀(jì)藝術(shù)新方向的轉(zhuǎn)變奠定了基礎(chǔ)。具體說來，塞尚“藝術(shù)與自然平行和諧”的藝術(shù)觀重新闡釋了藝術(shù)、藝術(shù)家與自然的關(guān)系。他認(rèn)為，畫家與大自然的地位是平等的，畫家觀察、記錄及詮釋自然，然

2、后用繪畫的形式將內(nèi)心的感受呈現(xiàn)出來。因而，繪畫不是盲目地復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而是尋求諸種關(guān)系的和諧，并根據(jù)自己對自然的直接感受，經(jīng)過組織與安排，還物象以本來面目。所以，藝術(shù)是自然的平行體，它不完全依賴于自然，藝術(shù)的創(chuàng)造也并非通過模仿自然來實(shí)現(xiàn)。畫家的任務(wù)實(shí)際上也就是要將印象主義創(chuàng)造成如博物館里堅固而持久的藝術(shù)。這樣，塞尚的藝術(shù)觀極大地顛覆了傳統(tǒng)的“藝術(shù)模仿自然”的觀點(diǎn)。他在具體的藝術(shù)實(shí)踐方面所堅持的“用圓柱體、球體、圓錐體來表現(xiàn)自然”、“根據(jù)自然

3、重畫普桑”、“天地間唯余色彩’’等表現(xiàn)自然的方法，也對其以后的西方現(xiàn)代主義藝術(shù)如立體派等產(chǎn)生了極大的影響。毫無疑問，在西方藝術(shù)史上，塞尚是承前啟后之中樞性的人物。塞尚的作品表現(xiàn)了設(shè)計、色彩、構(gòu)圖以及繪圖的熟練技巧。他那重疊、敏感以及探索性的筆觸極具代表性。他使用色彩平面及小筆觸形成一個復(fù)合領(lǐng)域，直接表達(dá)觀測主體的感受及被觀測的自然客體之間的關(guān)系。他打破傳統(tǒng)的透視法，用色彩表現(xiàn)畫面空間，以色彩造型。在其經(jīng)典畫作之中，承載了塞尚對于物體的認(rèn)

4、真研究，處理人類視覺感受的復(fù)雜性之努力，以及對藝術(shù)家主觀感受的重視。關(guān)鍵詞：塞尚自然空間色彩論文類型：理論研究thatCezanneisthekeypersonwhoservesasthelinkbetweenthepastandthefutureinthehistoryofthewesternartCezanne’Sworkillustratesthemasteryofdesign，colorcompositionanddrattsm

5、anshipHisrepetitive，sensitiveandexploratorybrushstrokesarehighlyrepresentativeTheplanesofcolorandsmallbrushstrokesheusedformedcomplexfieldsandexpressedthesensationoftheobservingeyesandtheabstractionfromtheobservednatureH

6、ebrokeouttherulesoftheperspectiveusedinthetraditionalpaintingsOnthecontraryheobservedtheobjectsfromvariousanglesindifferentperiodsAdditionallyheperfectlybalancedthespaceoftheworksandrealizedthestabilityoftheobjectbyrepre

7、sentingthestructurewithcolorsThepaintingsconveyCezanne’Sintensestudyofhissubjects，asearchinggazeandtheeffortstodealwiththecomplexityofhumanvisualperceptionaSwellastheattentiontothesubjectiveexpressionoftheartistsKeywords