陸探微繪畫美學(xué)思想研究.pdf

1、陸探微師從顧愷之，二人與張僧繇一起并稱“六朝三杰”，其畫作與畫風(fēng)，后代文人皆有論述。其畫精利潤(rùn)媚，新奇妙絕，名高宋代，時(shí)無(wú)等論。陸探微生活的劉宋時(shí)期，藝術(shù)創(chuàng)作頗具新意與特色，南朝人生活中所主張的自然主義，使得南朝人在審美上更趨向于一種玄澹超脫的風(fēng)度。繪畫創(chuàng)作得到了一個(gè)更加寬松成熟的空間，自然的發(fā)現(xiàn)與主體性的建構(gòu)在陸探微的繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生了不可估量的影響。向外發(fā)現(xiàn)自然，以玄學(xué)道釋之心態(tài)來(lái)靜觀四周，于是中國(guó)畫有了自然精神；向內(nèi)發(fā)現(xiàn)自我，凸顯

2、主體對(duì)自然的觀照，回歸到人們的自然屬性，建構(gòu)主體本身。從這一時(shí)期開(kāi)始，中國(guó)筆墨本身就開(kāi)始具有了一種超乎形象塑造意義的審美價(jià)值，具有獨(dú)特的風(fēng)采和神韻。無(wú)論是書法還是繪畫，都以一種難以想象的程度興起，又以一種前所未有的方式相互融合。自陸探微以來(lái)，以書入畫這一獨(dú)特的繪畫風(fēng)格就逐漸進(jìn)入到繪畫領(lǐng)域。
　　 本選題的難點(diǎn)在于，陸探微的身世因《宋書·陸探微傳》的散佚，幾乎全無(wú)所知。對(duì)其繪畫風(fēng)格與理論的研究也只能根據(jù)歷代畫論中的記載與現(xiàn)今的研究

3、成果進(jìn)行?；陉懱轿o(wú)畫作、畫論傳世這一遺憾，我更多的將筆墨用于對(duì)現(xiàn)存文獻(xiàn)中記載的文字資料的深層次理論挖掘上，借此發(fā)掘魏晉南北朝時(shí)期日益轉(zhuǎn)變的繪畫風(fēng)格對(duì)陸探微創(chuàng)作的影響。能否透過(guò)表面發(fā)現(xiàn)本質(zhì)，從而探求作者真實(shí)的內(nèi)心以及品鑒其審美特征才是本文選題成功與否的關(guān)鍵。
　　 本文就陸探微繪畫風(fēng)格的美學(xué)思想分為三個(gè)章節(jié)進(jìn)行研究:
　　 第一章對(duì)陸探微生卒年進(jìn)行考證，對(duì)其所處的年代進(jìn)行大致的界定，進(jìn)而將其放在特定的歷史背景中去觀察，