（正面描寫）外貌描寫性格暴躁

1、,最后的常春藤葉,[美國] 歐 亨利,請(qǐng)同學(xué)們?yōu)g覽課文，按小說情節(jié)發(fā)展的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局將文章分為四個(gè)部分，并概括各部分的大意 。,開端發(fā)展高潮結(jié)局,（第1至11節(jié)）：年輕畫家瓊珊不幸被感染肺炎，生命垂危。（第12到36節(jié)）：瓊珊不聽勸慰，望葉等死。（第37至50節(jié)）：不落的藤葉使瓊珊重新燃起了生的欲望。（第51至55節(jié)）：瓊珊脫離危險(xiǎn)，貝爾曼病逝。揭示葉子不落的謎底。,1、貝爾曼畫常青藤本應(yīng)是小說的重要情節(jié)，

2、作者卻沒有實(shí)寫，這樣處理有什么好處？,作品沒有實(shí)寫這一情節(jié)，使得小說產(chǎn)生出人意外的效果，也給讀者留下了想象的空間。我們可以想象，那個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，老人是怎樣冒雨踉踉蹌蹌爬到離地面二十來英尺的地方，顫抖著調(diào)拌黃色和綠色的顏料，在墻上施展他從未施展的藝術(shù)才能，同時(shí)也毫無保留地獻(xiàn)出了生命。,合作思考討論,2、小說的主人公到底是誰？是個(gè)怎樣的人？,（提示：主人公評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，不應(yīng)單純看作者筆墨的多少，而應(yīng)看其是否具有典型意義，性格發(fā)展是否直接推

3、動(dòng)情節(jié)的逆轉(zhuǎn)，是否對(duì)主題思想的表達(dá)具有關(guān)鍵作用）本文的主人公應(yīng)是貝爾曼先生。,貝爾曼是個(gè)怎樣的人?,初見貝爾曼：  形象一：（正面描寫） 外貌描寫：性格暴躁，酗酒成性，愛講大話（杰作），牢騷滿腹  —— 一個(gè)窮困潦倒，消沉失意，好高騖遠(yuǎn)，郁郁不得志的失意老畫家。,再見貝爾曼：  形象二：（正面描寫） 當(dāng)?shù)弥偵旱牟∏楹?#160;

4、語言描寫：對(duì)這種白癡的想法“連吼帶叫諷刺地咆哮了一陣” “可憐的瓊珊”“可惡的藤葉”  —— 善良，有同情心，關(guān)心他人。,形象逆轉(zhuǎn)： 人格升華后，我們重新審視“貝爾曼”，歸納貝爾曼的典型形象： 平凡的甚至有點(diǎn)討厭的外表下有一顆火熱的，金子一樣的愛心。 窮困潦倒仍無私關(guān)懷、幫助他人，甚至不惜生命代價(jià)。 “期待了二十五年的杰作”，不得志仍不放棄追求，抱負(fù)遠(yuǎn)大。,重見貝爾曼形象三

5、：（側(cè)面描寫）,醫(yī)生：“他身體虛弱，病勢(shì)來的很猛，他可沒有希望了” 蘇艾： “最后一片葉子是貝爾曼冒雨畫上去的，因此得了肺炎，兩天就去世了?！?——人格升華：崇高的愛心，自我犧牲精神得到展現(xiàn)。,著名的歐·亨利式結(jié)尾： 突然把故事的謎底揭示出來，讓故事賦有了新的意義，對(duì)人物的評(píng)價(jià)忽然有了180度大轉(zhuǎn)彎。,結(jié)尾特點(diǎn)：,結(jié)尾是歐·亨利式的結(jié)尾。歐·亨利短篇小說的藝術(shù)處理上最大的特點(diǎn)就是“小說的意外結(jié)局，出乎

6、意料，又在情理之中?！泵髅鞒粋€(gè)方向發(fā)展，但結(jié)局往往來了個(gè)出其不意，然而那意外的結(jié)局一般來說是令人寬慰的，是帶著含淚的微笑。出乎意料，又在情理之中。,那么作者筆下的這一片葉子究竟有何深意？,這最后的一片常春藤葉既象征著頑強(qiáng)的生命，也象征著生命中堅(jiān)定的信念，更是我們的主人公貝爾曼的化身。,9．最后的常春藤葉。10．作為老藝術(shù)家的貝爾曼對(duì)于藝術(shù)淪落命運(yùn)的激憤以及對(duì)于藝術(shù)生命的誓死捍衛(wèi)的心理。11．通過外貌描寫，塑造了性格暴躁、酗酒成性

7、、窮困潦倒、失意消沉的老貝爾曼形象；通過語言描寫，塑造了一個(gè)外冷內(nèi)熱、善良、關(guān)心他人的老畫家形象。12．得了肺炎后對(duì)生命失去信心，不想活下去。13．展現(xiàn)出瓊珊在最后一片常春藤葉的鼓舞下，重新振作精神，重新?lián)碛辛松娴挠?4．這樣寫，給讀者留下了足夠的想象空間，屬于情節(jié)上的空白藝術(shù)，使貝爾曼的崇高愛心、自我犧牲的精神得到更好的體現(xiàn)。這樣安排，筆墨更為集中。15．最后一片葉子給她帶來了生命的希望；靠自己樹立信心，勇敢面對(duì)。瓊珊戰(zhàn)