廣播電視概論 南京大學

1、,,廣播電視概論,第二章 中國廣播電視發(fā)展史論,2024/4/2,2,,一、中國廣播事業(yè)的誕生與早期發(fā)展,一、晚清時期的電報事業(yè)背景：洋務運動（列強壓迫下的近代化）政治與軍事上的需求中國第一條電報線路：天津機器局--北洋大臣衙門（1877 李鴻章）中國第一部無線電電信條例《電信條例》（1915 袁世凱）,2024/4/2,,二、北洋政府時期的廣播事業(yè)上海（外國資本）與東北（奉系軍閥）的南北發(fā)展：1、上海中國境內第一家廣播電

2、臺--“大陸報 ——中國無線電公司廣播電臺”XRO（1922 美國人奧斯邦主要為了推銷無線電產品）孫中山的“統(tǒng)一宣言”在XRO電臺上廣播開洛電臺的繁榮2、東北中國人創(chuàng)辦的第一座廣播電臺：哈爾濱無線電臺（東三省無線電總臺副臺長 劉翰）1928 1月1日 奉天廣播無線電臺（沈陽廣播電臺）抵制日本人對傳播資源的控制，宣傳動員反對日本軍國主義葉恭綽：反對比照“放送”，將“broadcasting”翻譯成“廣播”。,2024/4/2

3、,,三、民國政府時期的廣播事業(yè)背景：國民黨的黃金十年和抗日戰(zhàn)爭中國第一座真正意義上的國家級廣播電臺：南京“中央廣播電臺”（1928）廣播在戰(zhàn)爭期間的社會動員能力“七七事變”后的廬山講話、西南聯(lián)大通過廣播通知學生到昆明開學,2024/4/2,,四、民主革命時期中國共產黨的廣播事業(yè)背景：“社會動蕩和矛盾”導致宣傳功能的凸顯；奠定了中國廣播電視事業(yè)體制特性的基礎。宣傳與社會動員長期成為我國廣播電視的主要功能第一個通訊社：紅色中華新

4、聞社（紅中社）——紅色中華新聞臺，抄送電報，編寫《無線電日訊》；延安新華廣播電臺（1940年12月30日）新華廣播電臺在解放戰(zhàn)爭期間隨黨中央轉戰(zhàn)全國，同時與國民黨打心理戰(zhàn)；“開國大典”：北京新華廣播電臺的第一次現(xiàn)場直播,2024/4/2,6,,,二、新中國廣播事業(yè)的發(fā)展,一、17年時期（1949--1966）1、廣播依舊扮演社會動員和宣傳鼓動的角色：抗美援朝、廣播體操2、以中央人民廣播電臺為中心的全國廣播宣傳網(wǎng)的建立二、文革

5、時期文革十年廣播事業(yè)挫折：硬件建設、機構設立方面鮮有建樹，極“左”思想影響節(jié)目制作理念廣播介入文革，廣播大批判對文革的推波助瀾喉舌功能的全面發(fā)揮對廣播媒介控制的爭斗：耿飚將軍率領軍隊控制媒介：中央人民廣播電臺和《人民日報》社粉碎四人幫：1976年10月18日中央人民廣播電臺廣播粉碎四人幫的消息,2024/4/2,7,,,三、改革開放后與中國廣播事業(yè)的兩次變革,一、80年代的廣播1、珠江經濟臺改版：板塊化 直播化(改革開放廣播

6、的第一次變革)二、90年代的廣播1、專業(yè)臺細分：窄播理念2、電話直播：將電話引入廣播，采用聽眾電話參與直播的方式（改革開放廣播的第二次變革）3、中國流行音樂產業(yè)和音樂廣播的火爆：本土DJ的崛起,2024/4/2,8,,,四、21世紀廣播的發(fā)展,1、交通臺的崛起：更能表現(xiàn)“窄播”趨勢與專門針對“移動人群”2、音樂臺的再次變革：DJ角色的淡出，音樂電臺整體頻率的模式化播出代替了90年代的“欄目化”播出3、互聯(lián)網(wǎng)的沖擊（造成音樂臺

7、變革的最關鍵原因）4、整合營銷傳播理念的介入（每一個被細分的頻道都會較為明確地針對受眾的某一方面的社會需求）,2024/4/2,五、中國電視事業(yè)的誕生和早期發(fā)展,一、中國電視的起源（1958年北京、上海、哈爾濱電視臺的誕生）背景（政治動因+技術）：1、“大躍進”運動的推動2、中國當時處于社會主義和資本主義兩大陣營的激烈對抗中3、技術上的引進與模仿,2024/4/2,六、改革開放背景下的電視事業(yè),一、80年代的電視發(fā)展1、四級

8、策略（1983）：鼓勵市、顯自辦無線廣播、電視臺。一方面使得我國在原先中央級和省級電臺、電視臺的基礎上，形成了更為廣泛、完備的廣播電視系統(tǒng)，廣播電視機構數(shù)量迅速增加；另一方面縣級臺無人收視，為90年代某些地區(qū)廣播電視的無序競爭埋下隱患。2、引進、吸收和模仿：央視和NHK的合作3、國產電視劇的發(fā)展4、春晚的崛起5、電視新聞的初步改革,2024/4/2,* 80年代“文人電視”的崛起,背景：80年代的中國剛從十年文革浩劫中解放，較為

9、寬松的文化氛圍和一種文化復興的沖動出現(xiàn)了。知識精英的理想主義與探索精神影響著電視文化。電視工作者以知識分子自居80年代文化熱：哲學熱、朦朧詩（個人覺醒）、傷痕文學——反思熱潮、人文救國……“理想主義”的時代精神,2024/4/2,1、電視記錄專題片 電視政論片的崛起：從《黃河》到《河殤》主題先行（文字先行：帶著文字稿定拍攝計劃，具有鮮明的文學性特征）：總體傾向于追求畫面的唯美而忽略紀實（電視人將自己定位成電視藝術創(chuàng)作者和中國傳統(tǒng)

10、意義上的知識分子）2、電視劇鮮明的精英文化（國營型的電視體制：不差錢）一是電視劇的中心思想要符合當時社會的主流價值觀念；二是電視劇的內容和形式都要反映出精英文化階層特有的高雅古典品味（名著的改編）3、電視新聞與紀錄片一樣忽略紀實，主題先行國營型的電視運營機制仍占主導，新聞作為黨的喉舌擔負的是宣傳和意識形態(tài)的引導功能。,2024/4/2,二、90年代中國電視的變革背景：1992年鄧小平南巡講話“發(fā)展才是硬道理”以經濟建設為中心

11、，首先考慮經濟效益1、九三變革--《東方時空》引領的電視改革：電視紀實語言的變革+電視運營體制變革（制片人體制）2、商業(yè)+國營的電視體制的正式確立：“廣告”和“資本運營”開始成為電視主流業(yè)務；3、湖南衛(wèi)視的崛起：游戲節(jié)目的發(fā)展4、鳳凰衛(wèi)視的崛起：新聞主播（談話）+電視劇模式的確立；,2024/4/2,三、21世紀電視的發(fā)展1、2003年，電視新聞的再次變革：民生新聞的崛起2、專業(yè)頻道的崛起：象棋、釣魚、美容、育兒、卡通、購物